Сколько подданных у “Королевы чардаша”?

“Королева чардаша”? Это что — неизвестное сочинение Имре Кальмана или модная ныне попытка подправить классика? Оказывается, ни то, ни другое. Именно так композитор назвал свою оперетту, написанную в 1915 году. Правда, зрители уже много лет знают ее как “Сильву”. Музыкальная структура здесь та же, а вот сюжетные повороты в “Королеве чардаша” иные, что придает более глубокий смысл далеко не новой истории любви богатого князя к шансонетке из варьете.

Белорусский государственный музыкальный театр, который предпочитает нехоженые тропы в искусстве, выбрал вариант менее традиционный. А значит — и не столь заигранный, свободный от штампов и наслоений времени. Радует, что театр обращается к произведениям разных жанров и стилей. Полгода назад он поставил суперсовременную рок-оперу Алексея Рыбникова “Юнона” и “Авось”. А теперь на его сцене классика — сочинение Имре Кальмана. В программке жанр спектакля определен четко и без всяких изысков — оперетта. И это слово стало ключевым для постановочной группы: режиссера Бориса Второва, музыкального руководителя и дирижера Анатолия Лапунова, балетмейстера Нины Дьяченко, хормейстера Светланы Петровой. Следуя законам жанра, они создали зрелище праздничное, яркое, искрометное. Невольно хочется сравнить его с брызгами шампанского, хотя этот образ воспринимается уже как банальность. Веселье и эмоции в спектакле буквально плещутся через край, рождая ауру радости и любования жизнью.

Не столько фоном, сколько частью впечатляющего действа стала сценография Бориса Герлована. Воздушность драпировок, мерцающие огни передают и легкомысленную атмосферу кабаре “Орфеум”, и помпезность бала в княжеском дворце. Общую панораму удачно дополняют костюмы: художник задумал их 249, но к премьере успели сшить только 219. Остальные — работа на лето.

Безупречна пластика спектакля: балетные номера отточены и красочны, как и массовые сцены с участием артистов хора. Стихия музыки, стремительно развивающегося действия сразу увлекают зрителя. Может, это происходит потому, что исполнители (а в спектакле занята почти вся труппа — и молодежь, и мастера) сами очарованы блистательной музыкой и тонким юмором. Отсюда гармоничность и легкость зрелища. Однако эта легкость отнюдь не легковесность. Показывая две разные женские судьбы, авторы заставляют нас задуматься о жизненных ценностях, истинных и мнимых. О том, что честь, любовь, достоинство украшают человека больше, чем самые крупные бриллианты. На эту мысль наводит и задник, в котором угадываются библейские мотивы. Это намек на то, что человек слаб и не может устоять перед соблазном роскоши и богатства и готов отдать за них все, даже собственную душу. (Интересная деталь: задник — копия полотна, висящего в Краковском королевском замке.)

Сей намек реализуется в образе Цецилии. Эта роль будто специально написана для Натальи Гайды. В чопорной героине сквозь снобизм проглядывают черты бывшей королевы чардаша. Предав и свое искусство, и настоящую любовь, она порхала от одного титулованного мужа к другому. Сама в прошлом “красотка кабаре”, с каким пренебрежением она произносит слово “шансонетка”, когда речь заходит о романе ее сына Эдвина (артист Антон Заянчковский) с певицей из кабаре! Сильва в трактовке Людмилы Станевич — уже знакомая нам романтическая героиня, которая не разменяет золото подлинного чувства и таланта на медные пятаки. Кто она — королева или обычная шансонетка? Скорее все же королева, которой гордость и достоинство помогли завоевать уважение и любовь подданных.

Впрочем, едва ли зрители задаются подобным вопросом. Они не замечают и всплесков громкости звука, когда артисты приближаются к висящим микрофонам. Да это и не очень важно: как заверил директор театра Алексей Исаев, скоро старую аппаратуру заменят и звук будет одинаково слышен как в первом, так и в двадцать первом ряду. Зрители легко прощают излишнюю карикатурность официанта и дворецкого Мишки (артист Арнольд Ранцанц), другие мелкие недочеты. Они дружно аплодируют и столь же дружно смеются. Для них главное — веселое многокрасочное зрелище, которое совсем не похоже на боевики, заполонившие телеэкраны. Зрители с радостью становятся подданными “Королевы чардаша”. И можно смело утверждать: их число будет быстро увеличиваться.

НА СНИМКЕ: Наталья Гайда и Арнольд Ранцанц.