Сиди и смотри

Популярной программе “Принцип домино” на канале НТВ недавно исполнилось два года. Будучи в Москве я стал участником этой программы, а после ее записи пообщался с одной из телеведущих — Еленой Хангой. Напомню, телезрители впервые увидели ее в программе “Взгляд”, а потом в качестве ведущей эротической программы “Про это”.

— Я была советской журналисткой, которую по международному обмену пригласили в США. А когда вернулась в Москву, то по воле случая уже не пошла в газету, а попала на телевидение. Неожиданно для меня позвонил Влад Листьев и пригласил в программу “Взгляд”. Листьев, Любимов и Захаров рассказали о своей программе, которая выходила тогда в прямом эфире. И я с радостью согласилась. Ведь программа была необычной, ломала все устои. Это самые счастливые годы моей жизни. А потом я стала вести на НТВ передачу “Про это”. Мне было интересно делать ее, собственную программу, в которой касались самых интимных тем. Как вспомню, до сих пор мороз по коже. За свою шестилетнюю телекарьеру я так оторвалась в “свободомыслии”! А сколько забавных моментов было!..

— В одну из программ “Про это” пришла серьезная бизнес-леди. Она очень волновалась и попросила немного коньяку, чтобы раскрепоститься. Когда началась запись, дама стала говорить очень странные вещи и сама от них съезжала с дивана от смеха. После эфира выяснилось, что накануне у нее заболели зубы и ей вкололи сильную анестезию. А когда на обезболивающее “наложился” бокал коньяка, это дало непредсказуемый эффект. После того случая мы больше не стали наливать своим гостям “для храбрости”.

На “Принципе домино” также бывали курьезные моменты. Например, случай с Надеждой Бабкиной. Выходит она в студию, а на ней лица нет. Мы спрашиваем: “Что с вами, Надежда Георгиевна?” Оказалось, когда Бабкина шла по коридору, попала в рабочий люк и вывихнула ногу. Тем не менее артистка мужественно улыбалась в камеру. А во время рекламных пауз мы прикладывали лед к ее распухшей ноге...

Когда была программа о домашних любимцах, Илона Броневицкая пришла со свином. Он сделал лужу на кожаном диване. Свин сидел рядом со мной и все время хотел уткнуться в меня пятачком. Я думаю, лужу он сделал в состоянии “эфирного” стресса...

— Для поддержания формы стараюсь хорошо выспаться. А еще — дружить со своим стилистом, который косметику для меня покупает в Нью-Йорке. Хотя поддерживать себя в форме очень трудно. Прямо со студии часто приходится идти на светские вечеринки. Есть там нельзя, потому что все время — под прицелом фотокамер. Я же не могу предстать на фото жующей или с разинутым на вилку ртом. Поэтому можно только выпивать, хотя пить на голодный желудок вредно...

— Двухлетней Лизе мы с мужем стараемся телевизор по полной программе не показывать. Но когда дочка слышит заставку “Принципа домино”, сразу кричит: “Мама!”

Есть мудрое изречение: “Назад у жизни хода не возьмешь”. Но благодаря документальному кино можно обратиться к пережитому, к миру, который окружал нас или был до нас и стал уже пластом истории. Такое кино способно вдохнуть вторую жизнь в людей, события, традиции, предметы, давно от нас ушедшие. В один из декабрьских дней случайно включил телеканал “ЛАД”. Признаюсь, что к телевизору обращаюсь редко и избирательно. Регулярно смотрю лишь новости. А тут — “Сеанс мой вечерний”.

Название заинтриговало, вспомнилось время, когда у кинокасс довоенного Минска постоянно стояла длиннющая очередь, а при подходе каждый второй спрашивал, нет ли лишнего билетика на вечерний сеанс. Да, было время, когда кинопередвижка в сельском клубе, в войсковой части или в пионерском лагере воспринималась как праздник, а киномеханик — как свадебный генерал. Я не кинокритик и не берусь судить о художественных достоинствах этого фильма. Просто сопереживал как зритель и восторгался чудодействием кино. Искренне хочется поблагодарить создателей этой ленты, втиснутой в жесткий формат телевизионного времени, но, тем не менее, отразившей эпоху кино в жизни нашего общества. Его, несомненно, с интересом будут смотреть мои сверстники, да и молодежь не останется равнодушной. О чем же фильм?

...Стрекочет кинопередвижка. Кадры довоенного Минска. Идет трамвай по улице Советской мимо Большого сквера. Напротив кинотеатр “Пролетарий”, а за улицей Энгельса — “III Интернационал”, “Детский”... Перед сеансом в “Пролетарии” и “Зорьке” проходили небольшие эстрадные концерты. В “Зорьке” можно было даже сделать грамзапись. Помню, от имени нашей семьи мы подготовили “говорящее” письмо и отправили его отцу, который находился на советской-финской войне. И часто, в минуты затишья, бойцы, обращаясь к отцу, просили: “Володя, заведи свою “жену”.

...А вот уже на Минск падают бомбы из-под крыльев бомбардировщика. Но чудо-кино возвращает эти бомбы снова в люк. Руины Минска, страдания мирных граждан. Фашистский патруль — гитлеровцы в стальных касках и кованых сапогах — идет по улице Комсомольской. Я их видел осенью 1941-го своими глазами...

Окраина Минска, улица Железнодорожная, деревянный домик, простенький интерьер. На стене — семейные фотографии, в углу — репродуктор-”тарелка”. Это типичная обстановка в доме того времени. В кухне жужжал примус, по вечерам горела керосиновая или карбидная лампа. Электричество было лишь в центральной части города. А если “кировские” часы на руке, то это считалось признаком состоятельности.

...Бегут кадры в лучах проектора, а на экране — эпизоды освобождения Минска от гитлеровцев. Падает боец, сраженный пулей. Но кино способно вернуть бойца в атакующую цепь, и вот он снова живой, устремлен вперед, на врага.

Затем — партизанский парад, красивые, гордые люди. Это и есть наш народ, не покорившийся фашистским оккупантам. Вот они — пацаны и люди постарше — победители. Это они взялись за возрождение Минска...

Мирные будни. Послевоенные фильмы “Багдадский вор”, “Серенада солнечной долины” идут в кинозале “Первый”.

Глядя на эти кадры, я снова дышал тем временем и не жалел, что пришлось жить в ту героическую эпоху, быть рядом с этими людьми, в гуще этих событий...

В субботу, 10 января (20.55), на канале ОНТ — боевик “Доказательство жизни” (США, 2000 г.) с Расселом Кроу в главной роли.

Актер Рассел Кроу, которого наш зритель знает прежде всего по голливудскому фильму “Гладиатор”, признался, что ему не хватило ума своими руками собрать детскую кроватку. Он приобрел ее в сети магазинов “сделай сам” фирмы ИКЕА для своего новорожденного сынишки. Рассел целый день безуспешно возился с деталями, но в конце концов расстроился и бросил это бесполезное занятие. Пришлось звать на помощь друзей...

Сына назвали Чарльз Спенсер. Рассел Кроу познакомился со своей будущей супругой Дэниэл Спенсер на съемках еще в 1990 году, а свадьба состоялась в апреле 2003-го. Еще на церемонии бракосочетания Дэниэл заявляла, что заботиться о продолжении рода они начнут немедленно: “Рассел должен стать отцом до того, как ему исполнится 40”. Юбилей Рассела Кроу и одновременно годовщина свадьбы будут отмечаться 7 апреля 2004 года.

Правда, недавно психологи сделали тревожный вывод (и мы об этом сообщали): самое популярное американское ток-шоу (его смотрят многие миллионы) делает людей психически больными. Согласно результатам исследований, 200 тысяч человек, которые любят шоу Опры, страдают психическими расстройствами. Несмотря на эти и другие факты и обвинения, Опра чувствует себя уверенно. Она потрясающе держится в прямом эфире, у нее отличная реакция, она не стесняется задавать очень личные, интимные вопросы — как бы между прочим.

“Я совершенный пример той бедолаги, которая вылезла из дерьма”,— говорит о себе Опра Уинфри, ставшая одной из самых богатых женщин Америки.

Ее имя — результат ошибки: родившейся ровно 60 лет назад в захолустном городке девочке собирались дать библейское имя Орпа. Однако при оформлении свидетельства о рождении буквы перепутали местами, и получилось: Опра. Говорят, магия этого необычного имени даже помогла Уинфри сделать карьеру. К тому же Опра, по ее признанию, всю жизнь была твердо уверена, что “рождена для величия”.

Поначалу она работала на ТВ репортером и диктором, однако ее эмоциональность мешала: нередко, сообщая о каких-то трагических событиях, она с трудом сдерживала слезы. И молодую журналистку перевели на утреннее ток-шоу. Она поняла, что именно это ей и надо. Многие годы телеведущая Уинфри со своим коллегой обсуждала самые разные темы — от появления на свет сиамских близнецов до деятельности партий и движений. Программа стала популярна и даже обогнала по рейтингу знаменитое “Шоу Фила Донахью”. Вскоре 30-летняя Опра подписала в Чикаго контракт на 200 000 долларов в год, чтобы стать лучшей подругой домохозяек и рассказывать то про разные диеты, то про секреты счастливого брака...

Потом были успехи в кино, даже “Оскар”. Эта удача помогла ее телепередаче подняться на невиданную высоту. Ведущая “Шоу Опры Уинфры” стала самым высокооплачиваемым исполнителем в шоу-бизнесе. За годы телекарьеры она получила 250 млн долларов. Десять лет назад ее шоу стали транслировать по всей Америке, а также в Японии, Норвегии, Саудовской Аравии...

Опра владеет крупной кинокомпанией, которая занимается производством документальных лент, а еще — рестораном, фермой, реактивным самолетом... Все решения она принимает самостоятельно, собственноручно подписывает буквально каждый чек. Будучи человеком богатым, финансово поддерживает несколько колледжей и университетов, борется за права детей.

А вот личная жизнь удачливой во всех отношениях Опры не удалась. Женщина давно помолвлена со Стедманом Грэхэмом, но они так и не поженились официально: “Я видела столько разрушенных браков и не хочу рисковать еще одним, собственным”, — признавалась Уинфри журналистам.

Влияние ее на умы американцев огромно, не случайно Опру называют “золотым языком Америки”. Ей позволено задавать такие вопросы, за которые других сразу же осудили бы. Ее аудитория — без этнических границ, без образовательного и возрастного ценза. Она ежедневно получает около трех тысяч электронных писем в день (зрители могут связаться с ней на сайте www.oprah.com). Всенародная любовь к прилюдным исповедям обеспечивает жанру ток-шоу высокие рейтинги и неизменное зрительское внимание. Опра Уинфри считается законодательницей моды на задушевные разговоры: именно с ее шоу списаны российская передача “Я сама” и остальные аналогичные программы во всем мире.

Западные исследователи пришли к выводу, что телесериалы приводят к алкоголизму, сообщает Ananova. Проблема не столько в самом факте показа сцен застолий или встреч в пабах, а в количестве таких сцен. Дело в том, что в некоторых “мыльных операх” зрители видят на экране алкоголь каждые 8 минут, а количество эпизодов, в которых главные герои пьют, возросло за последние 20 лет почти вдвое.

Частая демонстрация на экране алкоголя формирует у телезрителя убеждение, что постоянная выпивка — это вполне нормальное явление повседневной жизни, совершенно безопасное для здоровья. Кроме того, с подачи создателей сериалов, зрители, и в особенности молодежь, начинают воспринимать питейные заведения как наилучшие места для встреч, свиданий и вечеринок.

Телеканал, который станет показывать только рекламу, создается в Великобритании, сообщил сайт independent.co.uk. Разработчики, специализирующиеся на интерактивном ТВ, утверждают, что канал будет развивать концепцию так называемых “магазинов на диване”, которые позволяют зрителям делать покупки, “не вставая с кресла”. Кроме того, на канале будут показывать обычные рекламные ролики, а также тематические и исторические подборки рекламы, то есть некое ретро.

По оценкам экспертов из Британского Совета кино, индустрия создания спецэффектов для кинофильмов и студийной обработки отснятого киноматериала пополнила британский бюджет на полтора миллиарда фунтов и внесла ощутимый вклад в экономику Великобритании.

В частности, в этом секторе рынка услуг работают около 1000 компаний, создавших примерно 15 тысяч рабочих мест, сообщает сайт www.clickuk.org.

Работа над созданием визуальных спецэффектов для таких фильмов, как “Гарри Поттер”, “Лара Крофт” и “Другой мир”, обогатила британскую экономику на полтора миллиарда фунтов.

В настоящее время средства, расходуемые на создание спецэффектов в кинофильмах, составляют около четверти бюджета той или иной картины, в то время как всего два года назад они составляли не более 13 процентов ее общего бюджета.

Так и хочется по этому поводу сказать классическое “иногда они возвращаются”. Сокрушительное трио опасных красоток из бригады Чарли снова с нами. Сегодня наш видеоглаз нацелен на фильм “Ангелы Чарли: только вперед” — вторую часть хита “Ангелы Чарли”.

Тургеневские девушки давно не актуальны: сейчас в моде жизнерадостные сексапильные девчонки, способные без труда заехать в челюсть острым носком стильной туфельки кому-нибудь непокорному, коварному и противному. На сей раз симпатяшки-спецагенты Натали (Кэмерон Диас), Алекс (Люси Лиу) и Дилан (Дрю Бэрримор) активно мешают продаже выкраденной у спецслужб сверхсекретной базы данных по программе защиты свидетелей и не менее активно способствуют возвращению этой информации на положенное место. Среди соперников непобедимой троицы — бывшая ангел Мэдисон (Деми Мур), которая преобразилась в нехорошую злую тетю. Ой, вам же будет неинтересно, если я все расскажу...

Фильм обильно приправлен музыкой и спецэффектами, взрывами и драками. Опять же, частенько предоставляется возможность рассматривать главных голливудских красоток в бикини и прочем белье, что, надо думать, немаловажно для мужской части зрителей... Все очень просто, как носки в горошек, зато ярко и красочно. Собственно, фильм похож на большой видеоклип, поскольку это дело рук режиссера-клипмейкера МакДжи. Если вам нравятся двухчасовые видеоклипы, “Ангелов” можно смотреть как полную версию ролика Pink на главную музыкальную тему. Впрочем, думается, “Ангелы” придутся по вкусу тинэйджерам, а также тем, кому интеллектуальное кино давно духовно не близко.

Телепространство существенно изменилось и наполнилось новой конкурентной борьбой, от которой зритель не выиграл ровным счетом ничего, пишет российский критик Елена Ланкина (www.mn.ru). Если раньше аналитики выделяли две основные группы российских каналов — “большую тройку” (“Первый”, “Россия”, НТВ ) и всех остальных, то теперь речь уже о трех конкурентных группах.

В первой группе идет жесточайшая борьба между “Первым каналом” и “Россией” — зачастую в ущерб собственному потребителю. По образному выражению генерального директора группы компаний “Видео Интернешнл” Сергея Васильева, “первый и второй каналы, как слоны, вытаптывают все вокруг себя”. Ярче всего это проявляется в контрпрограммировании, когда, стремясь “убить” конкурента, каналы ставят в сетку на одно и то же время равноценные форматы.

К примеру, в один из выходных дней в программе “Первого канала” и “России” сошлись премьерные показы “Кукушки” и фильма “Небо, самолет, девушка”. В результате зритель потерял возможность “побывать” на одной из громких кинопремьер, а каналы недобрали аудиторию потенциально хитового продукта. В проигрыше остались абсолютно все, потому что амбиции взяли верх над нормальной бизнес-логикой.

Следующее конкурентное поле занимают НТВ и СТС. Оставшиеся проценты достаются третьей группе, состоящей из “малых” федеральных каналов вроде ТНТ, ТВЦ, REN-TV. СТС уверенно догоняет НТВ. По мнению социологов, канал активно развивается за счет двух форматов — “Кино на СТС” в 21.00 и “Русский сериал” в 20.00. А НТВ теряет завоеванные в прежние годы позиции. Причина — отсутствие четкой стратегии. Интересно, что из трех “больших” каналов в прежние годы в Москве всегда лидировало НТВ. Сейчас первую позицию в столице “захватила” “Россия” — и по рейтингам, и по опросам населения. Эта победа — один из важнейших результатов 2003 года...

“Первый канал” традиционно ассоциируется у зрителя с информационным вещанием... В зрительских представлениях о канале “Россия” превалируют — в равной степени — художественные фильмы и сериалы, информационное вещание. Что вполне объяснимо четким построением сетки, где информационные программы обрамлены кинолентами и сериалами. На второй кнопке зрители отмечают также “развлекаловку” и спорт. Для некоторых это “главный” канал, для других — “дублер” “Первого”.

Главным форматом на всех российских каналах продолжает оставаться кино... Конкурентная борьба сводится сейчас к тому, чтобы раздобыть хороший кинопродукт и грамотно поставить его в сетку. Некоторые каналы, не имеющие средств на покупку и собственное производство телепрограмм, практически безостановочно “крутят” фильмы той или иной степени свежести, превращаясь в обыкновенную “кинобудку”.

Отечественные сериалы смотрят 65 процентов российской аудитории. Зарубежные — всего лишь 36 процентов. “Сериальный бум”, очевидно, будет продолжаться, ведь ни на чем другом телевещатели сегодня не могут столько заработать. Но если они и дальше будут забывать о других — истинно телевизионных — жанрах, делать их и смотреть со временем будет просто некому! Люди уже приучены к необременительной “развлекаловке” и, если уровень предлагаемого зрелища чуть выше принятого, уходят за примитивным досугом на другие кнопки. У телевизора они привыкли отдыхать!

“Стратегия “кинобудки” гибельна для развития телевидения как разновидности искусства и института, формирующего общественное мнение и создающего информационное и интеллектуальное поле, — считает известный социолог Виктор Коломиец. — Занимаясь зарабатыванием денег, неизбежным в условиях первоначального накопления капитала, наше телевидение должно помнить о своей общественной миссии и попытаться выстроить рыночные механизмы ее осуществления”. Но об этом, похоже, никто не заботится.

(Понедельник, 12 января, в 18.00)

Сибискит — так звали ленивую, неказистую лошадь с шишковатыми коленками, шансы которой на победу были практически равны нулю. То, что затем произошло, — сюжет из разряда голливудских.

Сибискит избежал участи оказаться переработанным на корм для домашних животных и стал национальной легендой США. Предварительно проиграв 43 скачки, он потом превратился в суперлошадь и одержал верх над Адмиралом — “непобедимым” трехкратным чемпионом...

Следите за поразительной историей, уже изложенной в книге-бестселлере и имевшем большой успех фильме с Тоби Магуайром, Джеффом Бриджесом и Крисом Купером.

11 января (16.55), в воскресенье, на канале “Россия” — приключенческая комедия “Астерикс и Обеликс. Миссия: Клеопатра” (Франция, 2002 г.), в котором одну из главных ролей исполняет Жерар Депардье.

Известнейший французский актер на днях отметил свое 55-летие. Жерар Депардье успел сняться в 110 фильмах, сыграть немало ролей в театре, он снимается в рекламе, а еще интересуется как деловой человек виноделием, ресторанным и нефтяным бизнесом. Депардье — артиста, обладающего прекрасным даром перевоплощения — продолжают приглашать ведущие режиссеры. По мнению многих критиков, вершиной его кинокарьеры стал образ Сирано де Бержерака в одноименном фильме Раппено. В 2003 году на экран вышло пять картин с участием Депардье. А теперь критики стали даже поругивать актера, говорить, что он повторяется, что ему не хватает новых красок и прежнего блеска.