Интернет, пожалуй, самое современное и глобальное хранилище знаний. Кажется, его ресурсы неисчерпаемы. Любители почитать могут найти здесь книги, которые есть в любой библиотеке и в книжном магазине. Но "всемирная паутина" предлагает и другие удивительные произведения, со своими "фишками". Отрываясь от плоского печатного листа, книга обретает новую форму на мониторе компьютера — гипертекст.
Читая гипертекст, или нелинейную литературу, мы не идем за мыслью автора в строго заданном направлении, а после прочтения отдельного отрывка сами выбираем из предоставленных ссылок одну, решая кликом мышки, как будет развиваться сюжет. Иногда фрагментами гипертекста становятся картинки, анимация, мелодии.
Ром@н “Ром@н”
Десятого октября 1995 года между русской литературой и Интернетом был заключен брак. Филолог и историк-литературовед Роман Лейбов создал проект “Роман”. Он выложил в Сети первую главу будущего гипертекста. Идея заключалась в том, что участники этой своеобразной литературной игры сами писали отдельные части произведения. “Роман” имел ветвящуюся структуру — каждый сочинял свое продолжение понравившегося ему отрывка. Единственным ограничением было условие — не “убивать” героев истории.
Гипертекст н@ бум@ге
Нелинейная литература существовала задолго до появления компьютера. Примером являются все энциклопедии, словари, справочники, где с помощью ссылок уточняется смысл. Библия тоже читается как гипертекст...
В художественной литературе существуют свои “эксперименты”. Роман Владимира Набокова “Бледное пламя” состоит из поэмы и построчного комментария к ней. Причем суть произведения становится ясна только при совмещении этих частей. Роман легко представить на мониторе компьютера в виде двух раскрытых рядом “окон” — поэмы и комментария. Читатель может составить минимум три версии того, что произошло в повествовании.
Знаменитый роман сербского писателя Милорада Павича “Хазарский словарь” — одна из самых необыкновенных книг прошлого века. Как всякий словарь, он нелинеен. Когда роман перевели на CD-ROM, оказалось, что существует два с половиной миллиона способов его прочтения, словно каждый читатель имеет свою, особую книгу.
Ярким примером гипертекста в поэзии является стихотворение Игоря Северянина “Квадрат квадратов”, где одно и то же четверостишие меняет смысл несколько раз в процессе перестановки слов...
Те@тр & кино
В 2002 году на сцене МХАТа им.Чехова была поставлена интерактивная пьеса М.Павича “Вечность и еще один день”. В этой любовной истории три части. Интересно, что пролог и эпилог написаны в трех вариантах, а режиссер был вправе поставить пьесу в девяти разных прочтениях. Лауреат “Золотой маски” Владимир Петров сделал два варианта спектакля — “женский” и “мужской”. У первого финал счастливый и сентиментальный, у второго — трагический. Версию для просмотра зрители выбирают, голосуя перед спектаклем.
Среди известных фильмов, основанных на нелинейном сюжете, — “Эффект бабочки”, “Вечное сияние чистого разума”, “Радиоволна”, “Часы”. Действие кинолент блуждает между прошлым и будущим. Например, “Эффект бабочки” — это фильм про парня, который мог возвращаться в прошлое, читая записи из своих дневников, и тем самым он изменял настоящее и будущее.
Что бы почит@ть?
Милорад Павич: “Пейзаж, нарисованный чаем” (роман-кроссворд, читается по горизонтали и по вертикали, по любовным историям и по темам), “Внутренняя сторона ветра” (роман-часы, следует читать полтора раза, потому что конец находится в середине текста), “Последняя любовь в Константинополе” (роман построен как гадание на картах Таро).
Хорхе Луис Борхес: “Сад расходящихся тропок”.
Хулио Кортасар: “Игра в классики”.
Умберто Эко: “Имя розы”.
Интернет-чтиво:
Проект “Роман” (www.cs.ut.ee/ roman_1/hyperfiction).
“Сад расходящихся хокку” (www.litera.ru/slova/hokku).
“Буриме” (http://centrolit.kulichki.com/centrolit/cgi/br.cgi).
Как видим, книги живут и изменяются в ногу со временем, принимают новые формы, эволюционируют. Но не исчезают. Магия? Нет, просто потребность общества в надежном источнике информации.
Наталья Андреенкова, Дмитрий Зорич.
| 
