Сегодня интерес к истории ХХ века велик как никогда. Зрителям интересна историческая правда во всей ее многосложности. Белорусское кино рассказало о Великой Отечественной войне в игровых, телевизионных и документальных лентах. Среди отечественных документалистов по праву можно выделить режиссера и оператора Анатолия Алая. Он снял около 100 картин. А его фильмы "Солдаты Италии", "Андрей Громыко", "В двух шагах от гильотины" выдвинуты на соискание Государственной премии Республики Беларусь.
В чем же особенность и значимость того, что на протяжении десятилетий делает в документальном кино Беларуси Анатолий Алай? Почему его ленты отмечаются международными наградами и неизменно завоевывают успех у зрителей?
Сын военврача 10-й армии Ивана Алексеевича Алая, пропавшего без вести в начале войны на Белосточчине, Анатолий Алай много лет разыскивает сведения об отце. Пока — безуспешно. В своих фильмах, которые созданы в жанре расследования, он вместе с героями, свидетелями истории и ее участниками открывает нам новые грани исторической правды. “Я продляю им жизнь”, — говорит кинорежиссер. Как это понимать? Он стремится спасти их имена от забвения, сказать об их судьбах неприукрашенную правду, показать, как крупномасштабные исторические события повлияли на их личные, порой трагические и вместе с тем героические, судьбы. Это масштабный панорамный цикл портретов героев на фоне движения истории народов. Да, именно народов, потому что вторая мировая война вовлекла в свою орбиту весь мир, и герои Алая — это и белорусы, и русские, и немцы, и канадцы, и итальянцы, и поляки, и болгары, и многие другие.
Назову основные ленты из этого цикла. Фильм “Его зарыли в шар земной” (1989) — рассказ о пропавших без вести во время войны солдатах. “Маринеско” (1990) — история трагической судьбы командира подводной лодки “С-13” Александра Маринеско и о гибели немецкого суперлайнера “Вильгельм Густлоф” в 1945 г. В полнометражных художественно-публицистических фильмах Алай рассказывает о множестве драматических судеб военнопленных, считавшихся, согласно известному приказу Сталина, “предателями”, о некоторых из них, ставших “невозвращенцами”, — “Черная дорога” (1992), “Отверженный” (1993).
К циклу относится и эмоциональная впечатляющая лента “Солдаты Италии” (2002). Особенность ее в том, что эта картина не только драматическая, но и лирическая. О любви юной белорусской девушки Ады Наркевич и итальянского солдата по имени Анжело Ковацца. Интересно, что эту историю впервые рассказала на страницах “Вечернего Минска” журналистка Алла Стулова. Кинодокументалист Алай встретился с немолодой, но обаятельной, одухотворенной Адой Наркевич и лично убедился: память о юношеской любви освещает всю ее жизнь. Самым главным для режиссера было — соблюсти этическую дистанцию, бережно и уважительно рассказать о встрече двух людей на фоне драматического исторического процесса.
Картина “Солдаты Италии” названа так не случайно — в ней речь идет (практически впервые) о судьбах итальянцев, очутившихся в Белоруссии в годы войны. Для этого в фильм включена уникальная архивная хроника. Автор напоминает, что в 1941 г. Муссолини направил в Россию 225 эшелонов с живой силой и техникой. “Берсальеры” — так называли солдат со стальными шлемами и петушиными перьями на них. После Сталинграда, в 1943 г., остатки экспедиционного корпуса генерала Мессе были направлены в Гомель и Жлобин. Сентябрь 1943 г. означает перемены в судьбах итальянских солдат. Арестовывают соратника Гитлера Муссолини, а глава нового итальянского правительства маршал Бадольо зачитывает по радио текст о перемирии с США и Великобританией. Затем объявляет войну Германии. Гитлер делает контршаг: итальянцы, которые уже в эшелонах двигались на Родину, в Италию, объявляются им военнопленными, поскольку отказались воевать на стороне фашистской Германии. Гитлер издает приказ “Принципиальные основы обращения с солдатами итальянских вооруженных сил и милиции”. За сопротивление немецким войскам расстрел. Эшелоны с итальянскими солдатами возвращаются в Белоруссию из Албании, Греции, Югославии. Как немецкие военнопленные они на принудительных работах — строят аэродромы, роют противотанковые рвы.
На фоне масштабных исторических событий, практически неизвестных большому кинематографу, в фильме “Солдаты Италии” разворачивается история сугубо личная и глубоко человеческая. Минск 1944 г. Минская обувная фабрика им. Кагановича (позднее — “Луч”). В пошивочном цехе, где работали итальянцы и белорусы, познакомились Ада Наркевич и Анжело Ковацца. Парень из Вероны и минчанка полюбили друг друга. Затем внезапно итальянцев погрузили в крытые грузовики и увезли.
В конце 1944 г. Ада получила весточку от Анжело. Он писал о своей профессии портного, о том, что его семья имеет магазин и швейное ателье. Мечтал о свадьбе с ней и счастье семейной жизни. Больше сведений о нем не было.
Удивительна личностная, эмоциональная память Ады Наркевич о юношеской любви. Удивительна энергия режиссера Алая, который сумел устроить ее поездку в Италию, ее встречи с найденными родственниками Коваццы (сам Анжело уже ушел из жизни). Надо было видеть, как живо, эмоционально и заинтересованно реагировали молодые зрители в минском кинотеатре “Центральный” на этот фильм и на свою встречу с его героиней Адой Наркевич и режиссером Анатолием Алаем. Молодежь интересовал личный вопрос: “Можно ли всю жизнь любить?” Ответ был: “Да!”
Высокие моральные ценности — главное для Анатолия Алая в его героях. Волны истории, ее драматические катаклизмы очень активно влияют на их судьбы. Но во всех героях его картин есть нравственный стержень, благородство душевно сильной личности. “Я выбираю только таких героев, — говорит Алай, — которым верю, которых уважаю, а порой которыми и восхищаюсь”.
В картине “Андрей Громыко” (2001, совместное производство Беларуси и России) рассказано об известном советском дипломате Андрее Андреевиче Громыко, уроженце деревни Старые Громыки на Гомельщине. Его считали крупнейшим дипломатом столетия. Целых 28 лет он был на посту министра иностранных дел СССР. Этот фильм — не парадный портрет, а, как и другие киноработы Алая, исследование психологии личности на фоне исторических событий. Драматургическим стержнем картины являются взаимоотношения Громыко, который завершает дипломатическую карьеру, с Горбачевым, ставшим лидером в этот период. Полюса напряжения — от их взаимной доброжелательности к неприятию друг друга — связаны с их взглядами на принципы международной политики.
Не сглаживать, а выявлять драматизм и суть исторических конфликтов — режиссерский принцип А.Алая. В этом он видит призвание экранного историка, летописца и исследователя.
Лента “В двух шагах от гильотины” (2004, Беларусь — Россия) — драматическая история немецких антифашистов, супругов Курта и Маргариты Велькишей. Члены нацистской партии, сотрудники немецкого посольства в Бухаресте, они по идейным соображениям работали на советскую военную разведку. Они были против Гитлера, но за свою страну — свободную Германию. Велькиши надеялись, что она после войны не будет разделена, однако это случилось. Алай вместе со сценаристом фильма, директором Национального архива Беларуси историком Вячеславом Селеменевым провел журналистское расследование судьбы супругов Велькишей. За отказ от дальнейшего сотрудничества в послевоенное время с советской военной разведкой решено было их “изолировать”. Курта и Маргариту направили на поселение в Красноярский край — на 10 лет. Их сын Томас был сдан в Минске в детский приемник. Сейчас он живет в Германии (отказался сниматься в фильме о своей семье). Картина кончается как бы “открытым финалом”.
Главное для него во всех его фильмах — чувство исторической правды. Вот, например, удивительный, человечный рассказ о встрече на Эльбе 25 апреля 1945 г. советского лейтенанта Александра Сильвашко и американца Билла Робертсона. Они запечатлены на знаменитых фотографиях, обошедших прессу всего мира (фильм “Встреча на Эльбе”, 2005). Эти фотографии в сущности и спасли их от дисциплинарной кары — ведь та встреча была не запланированной официально, прошла не по “протоколу”, а по велению сердец. Война окончена, радость Победы переполняла и русских, и американцев...
Синхронные рассказы героев удаются Алаю, потому что он прекрасный слушатель. Именно ему дарят свои исповеди участники исторических событий, а через него — и многомиллионным зрителям.
Особо значителен и впечатляющ фильм “Красный дьявол” (2004) об обаятельном, исполненном жизнелюбивой энергии ветеране войны летчике-испытателе Иване Федорове, сбившем десятки самолетов врага, не раз шедшем на тараны. Он лично контактировал и со Сталиным, и с Гитлером (так случилось во время испытаний советских самолетов в Германии перед самой войной). Легендарная Долорес Ибаррури восхищенно назвала летчика-аса, воевавшего в Испании, “красным дьяволом”. Как уникальны его живые воспоминания, окрашенные прекрасным чувством юмора! Этот фильм исполнен любви и уважения автора к своему герою, носителю исторической памяти. И отклик у аудитории на картину очень велик. Не случайно такое множество наград получила эта лента. В их числе — диплом “За восстановление исторической правды” на МКФ военного кино имени Юрия Озерова (Москва); диплом “За лучший совместный белорусско-российский проект” на V Национальном фестивале белорусских фильмов (Брест); диплом “За смелый и оригинальный фильм в жанре документального портрета” на МКФ военно-патриотического фильма имени Сергея Бондарчука (Волоколамск).
В картинах Алая герои показаны как носители высших морально-этических ценностей, которые они проявляют в моменты экстремальных испытаний. Это поколение людей войны, подлинных патриотов. Беспредельно мужественные в самых сложных ситуациях, они никогда не утрачивали совести, сохраняли человеческое достоинство. Режиссер рассказывает о них в строго документальной манере, без ненужного пафоса и экзальтации.
Еще одно направление творчества Алая — тема Чернобыля. Ведь еще в 1986 г. он как оператор был в составе съемочной группы, которая отправилась по горячим следам снимать репортажи на ЧАЭС для фильма “Будни тревожной зоны”. Отснятый материал показался начальству чрезмерно драматичным, и частично он был исключен из картины (режиссером был Вадим Сукманов). Сегодня из той съемочной группы в живых остался один Анатолий Алай — ведь лента снималась в сложной радиационной обстановке. Алай — почетный чернобылец. Он счел своим гражданским долгом к 20-летию катастрофы снять документальный фильм “Чернобыльский крест”. В нем обобщенно, крупномасштабно представлены мнения белорусских ученых и практиков о том, как сегодня на государственном уровне оптимально разработать и реализовать стратегию устойчивого развития, как реально минимизировать последствия чернобыльской катастрофы. После документальных картин-реквиемов, фильмов-плачей (понятных и оправданных в первые периоды постчернобыльской эры) наступило время трезвого и мудрого осознания ситуации и поиска действенных решений в области экологии, экономики, медицины, образования, сельского хозяйства. Объединенный “мозговой штурм” — так можно было бы назвать коллективное размышление крупнейших ученых Беларуси, достойных граждан своего государства, которые в трудный и ответственный момент подставляют свое мужское плечо, плодотворно осмысливают ситуацию и ищут действенные решения. “Чернобыльский крест” — это фильм-поступок и его героев, и белорусского документалиста Анатолия Алая. Это то экранное послание, которое нужно сегодня белорусскому народу. Смысл его прост и мужествен: да, испытания народа на сегодняшнем отрезке истории сложны и серьезны. Но надо жить и действовать.
Дорогу осилит идущий. Так экран исторической памяти сопрягается в цикле фильмов Анатолия Алая с экраном исторической надежды.
НА СНИМКАХ: Анатолий Алай; Ада Наркевич в архиве КГБ Беларуси; Ада Наркевич — главная героиня фильма “Солдаты Италии” — в 1942 году; Андрей Громыко в студенческие годы (кадр из фильма); легендарный военный разведчик Анатолий Гуревич (в центре), имевший псевдоним Кент, он же прообраз Штирлица, героя известного романа Юлиана Семенова “Семнадцать мгновений весны”, его супруга и Анатолий Алай во время съемок ленты “В двух шагах от гильотины”; антифашист Курт Велькиш (кадр из фильма “В двух шагах от гильотины”); разведчик ГРУ Маргарита Велькиш (кадр из фильма).
Ольга Нечай, доктор искусствоведения.
|
