Театральное Review

Театр современной хореографии “D.O.Z.SK.I” показал недавно минскому зрителю свое первое представление, объединившее спектакли “Крыша”, “Зима” и “Дэ-Рэ”. Разумеется, такую тройную премьеру наше “Театральное Review” обойти своим вниманием не могло. Тем более, что проект молодых хореографов Дмитрия Залесского и Ольги Скворцовой (инициалы именно этих людей и сложились в название) тоже молод и обещает многое.

* Дмитрий Залесский и Ольга Скворцова знакомят с ДРУГОЙ хореографией, о которой многие из нас не знали прежде. Дают понять, что балет может быть таким — непохожим на классические постановки известных балетмейстеров. Здесь нет суперсложных пируэтов и, наверное, к некоторым моментам можно придраться. Но у каждого спектакля своя драматургия, и в целом это получилось несомненно хорошо. Красиво, стильно, со смыслом, настроением и своим хореографическим “почерком”.

* Актеры не боятся быть некрасивыми, нелепыми, смешными. Эта нарочитая некрасивость очень красноречива и обладает не только смысловой, но и эстетической ценностью.

* Театр современной хореографии “D.O.Z.SK.I” — первый в Минске проект такого рода за последние годы. Большую роль здесь сыграли креативность и смелость молодых людей, решившихся выделиться в белорусском театральном мире именно в таком жанре — отнюдь не самом простом.

* Музыкальное оформление спектаклей несколько эклектично — словно не очень добросовестно выполненный коллаж. Границы “склейки” произведений разных авторов и стилевых направлений иногда слишком резкие и режут слух. И то, что произведения эти подобраны с несомненным музыкальным вкусом, лишь немного сглаживает впечатление некоторой “разорванности”.

Международный день кукольника — еще очень молодой праздник. Впервые его отметили в 2003 году. Именно тогда президент УНИМА (Международного союза деятелей театров кукол) Маргарета Никулеску обратилась ко всем деятелям театра кукол с призывом превратить день 21 марта в захватывающий ритуал во славу кукольного театра.

Известная деятельница индийского театра кукол Капила Ватсяаян призналась: “Мир кукольного театра — это невинность детства, его чистота и непосредственность и — мудрость философа. Для меня театр кукол всегда таит особое очарование, поскольку является уникальным явлением в сфере искусства: по своей удивительной простоте и, одновременно, по своей многозначности это — настоящая Вселенная таинственного и образного, загадочности и фантазии. Возникая в реальном времени и пространстве, театр кукол возвращает нашим душам истинную сущность...”.

Что касается минских кукольников, то они, по признанию главного режиссера Белорусского государственного театра кукол Алексея Лелявского, отметят этот праздник уже в четвертый раз. В этом году к Международному дню кукольника будет приурочено открытие фотовыставки и другие мероприятия.

Выставка “Мастера сцены”, посвященная 75-летию творческой деятельности Национального академического драматического театра имени Горького, открылась в Государственном музее истории театральной и музыкальной культуры Беларуси.

В экспозиции представлены работы художников театра разных лет, в частности, эскиз афиши 1953 года для спектакля “Король Лир” (У. Шекспир) и эскизы костюмов для спектаклей 50-х годов, выполненные художником Александром Григорьянцем. Эскизы декораций к спектаклям Владимира Голубовича свидетельствуют о развитии изобразительного искусства в театре образца 1960-х годов. Спектаклю 1996 года “Рулетка” (Э.Радзинский) был посвящен представленный эскиз декораций художника Владимира Чернышова.

Кроме того, демонстрируются произведения современных художников театра: макеты декораций Александра Костюченко для спектаклей “Трехгрошовая опера” (Б.Брехт) 2001 года, “Перед заходом солнца” (Г.Гауптман) 2002 года, “Укрощение строптивой” (У.Шекспир) 2006 года.

Спектакль французского театра Де ля Сите “Три мушкетера” (1963 год) был целиком построен на условностях. Для того чтобы отправиться за подвесками королевы и попасть из Франции в Англию, д’Артаньяну достаточно было перешагнуть пролив Ла-Манш, условно обозначенный на полу сцены. Мушкетеры в этом спектакле скакали верхом на палочках. Герцог Ришелье перед тем, как войти в харчевню, терпеливо дожидался, когда работники просцениума поставят перед ним две палки, соединенные сверху куском материи, что обозначало дверь.