Казалось бы, гамма концертной жизни Минска настолько многокрасочна, что каждый желающий найдет зал и музыку на свой вкус. Это не совсем так. В классическом репертуаре все еще есть “белые пятна”. К примеру, многие шедевры Игоря Стравинского.
Белорусская опера готовится присоединиться к мировому празднованию 125-летия со дня рождения этого композитора. Музыкальным приношением великому мастеру станет премьера оперы-оратории “Царь Эдип”, которая состоится 13 ноября в Большом зале Белгосфилармонии. Величественное произведение будет звучать в Минске впервые.
Для художественного мира Стравинский — композитор, определивший развитие всей музыки ХХ века. На право называть Стравинского “своим” претендуют сразу три страны: Россия, Франция и США. В России — корни музыкального рода Стравинских. Отец композитора Федор Игнатьевич был знаменитым басом Мариинского театра, первым исполнителем многих классических оперных ролей. Франция — родина мировой славы Игоря Стравинского, страна его первого громкого признания. Именно в Париже, в “Русских сезонах” Сергея Дягилева состоялись премьеры культовых балетов “Жар-птица”, “Петрушка” и “Весна священная”, которые произвели настоящую революцию в мире музыки. В год начала второй мировой войны Стравинский эмигрировал в США. Поселившись в Лос-Анджелесе, с интересом погрузился в новые стили — джаз, мюзикл, музыку разных религий. В Америке, открытой к общению со всем миром, бурно развернулась дирижерская деятельность Стравинского.
Главным завоеванием композитора стало разрешение экспериментов со стилями, жанрами и формами музыки всех времен и народов. Одним из первых он использует цитаты из чужих произведений и возводит этот метод в художественный прием. Обратясь к древнегреческому мифу об Эдипе в изложении Софокла, Стравинский “в старые меха влил новое вино”.
“Царь Эдип” сочинен по образцу барочной оратории времен Генделя и Баха. Из нее заимствуются суровый стиль хоров, красивейшие орнаментальные арии, партия Чтеца, рассказывающего слушателям о содержании. Впервые Стравинский обращается к латинскому языку, с которым не расставался вплоть до последнего своего сочинения — как и у Моцарта, это был “Реквием”. Отчетливый и упорядоченный латинский — язык ритуала, священного действа, язык главной темы античной трагедии: герой неосознанно нарушил правила поведения в мире, его настигает возмездие...
Артур Зайцев.
|
