Лет 15 назад, еще будучи школьником, на одном из книжных прилавков я увидел сборник ранних произведений Стивена Кинга. Там была и повесть “Туман”. Она рассказывает о группе людей, запершихся из-за густого дыма в супермаркете, где таятся кровожадные монстры. Отрезанных от внешнего мира героев не покидает психологическое напряжение. Фантастический мотив имеет ключевой, но, по сути, метафорический эффект.
Той же схемы придерживался и американский режиссер Фрэнк Дарабонт, ранее обращавшийся к прозе современного “короля ужасов”: в 30-минутной ленте “Женщина в комнате” и полнометражных работах “Побег из Шоушенка” и “Зеленая миля”. Его новая картина “Туман” (по повести Стивена Кинга; российские прокатчики решили глубже трактовать историю, дав фильму название “Мгла”), подобно предыдущим лентам, конкретна и иносказательна одновременно. Метод фантастического реализма, характерный для творчества Кинга, укореняющего потусторонние, на первый взгляд совершенно абсурдные вещи в бытовых, житейских ситуациях, раскрывается в фильме Дарабонта во всей полноте. Начинающийся как стандартный малобюджетный “ужастик” фильм перерастает в философскую притчу о не таком уж гипотетическом Конце света, Судном дне, который приближают сами жители Земли. Причиной тому — не знающее пределов человеческое стремление постичь Неведомое, Неразгаданное, выходящее за рамки понимания, чтобы впоследствии использовать обретенные знания на практике, далеко не всегда имеющей благие намерения.
Ассоциативная перекличка “Мглы” с “Чужими” Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона, которые, в свою очередь, берут истоки от ленты “2001: Космическая одиссея” Стэнли Кубрика оправдана и не случайна. Дарабонт, бережно перенеся на экран коллизии повести, вносит, казалось бы, традиционные для жанра, а на деле вполне резонные поправки и новшества. По Дарабонту туман с чудовищами появился в результате военных экспериментов с целью установить контакт с “иным разумом”.
Финал повести Кинга оставляет надежду: герой выбирается-таки с маленьким сыном из магазина и ловит слабый сигнал на радиочастотах, пробившийся сквозь “туманную мглу”. Кинолента заканчивается введением военного положения: по городу, сплошь заляпанному слизью и паутиной монстров, едет колонна фургонов Армии спасения, охраняемых танками. Неутешительный вывод Дарабонта о приближающемся Судном дне осмыслен и вполне реален. И правда, страшно становится, если в скором будущем мы станем пушечным мясом для хвостатых, острозубых, но очень умных тварей. А морально-этические ценности будут извращены, повержены, растоптаны агонизирующей ненавистью и слепым идолопоклонством...
Виталий Гирон.
|
