Вячеслав Кузнецов: “Творчество — процесс, который невозможно запланировать...”

Известный белорусский композитор, профессор, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Вячеслав Кузнецов — автор множества крупных произведений, написанных в классическом жанре. 9 декабря в Национальном академическом театре оперы состоится премьера спектакля “Записки сумасшедшего”. Музыку написал Вячеслав Кузнецов.

— Сюжет прост. Живет себе маленький человек, чиновник. В жизни у него все время что-то не клеится: не везет ни в любви, ни на службе. Согласитесь, состояние знакомое человеку и в наше время. И вот у героя в связи с этим возникают какие-то фантазии, мечты. Они постепенно переходят ту грань, переходить которую непозволительно. Эти мечты материализуются в каких-то событиях. С нашим героем начинают происходить невероятные вещи. И трудно понять: то ли это на самом деле, то ли ему это все показалось...

— Если мы полистаем гоголевские произведения, то увидим, что практически все его сочинения: рассказы, повести, драмы — уже имеют музыкальный эквивалент. Многие его произведения находили свое воплощения и в опере. “Ревизор”, “Мертвые души”, “Нос”, “Шинель”...

Гоголь привлекателен: мы читаем его и видим, что все проблемы, невзирая на место и время, актуальны и сегодня. Ведь самое главное — это внутреннее состояние человека. Талант Гоголя в том, что он смог описать это состояние, причем такими словами, которые не оставляют читателя равнодушным. Каждое слово, каждая фраза выстроены так емко и так рельефно, что текст сам ложится на музыку и хочется его пропеть. К тому же что ни фраза, то целое эмоциональное состояние, образ, портрет, действие.

В поисках сюжета я перелистал сотню текстов. Кстати, и сейчас листаю, потому что есть желание написать еще. В опере должен быть какой-то энергетический срез. В жизни мы не хотим резких перемен и потрясений. А в театре — наоборот, нам необходимо испытать какое-то напряжение, удивление. Спектакль должен будоражить и зажигать, затрагивать в душе человека определенные струны.

— Да, повесть написана от лица одного персонажа, который ведет дневник. По этим записям мы видим, что происходит с его сознанием. В этой опере — тоже один главный герой, но с изменением его сознания меняются и исполнители — тенор, баритон, бас. С помощью разных голосов можно создавать различные эмоциональные образы. Когда меняется сама личность, меняется и голос. То есть это один человек в четырех лицах.

— Как я уже говорил, оперный сюжет найти очень сложно. Я перелистал множество белорусских произведений, но пока не смог найти такого, которое бы меня потрясло. К тому же для создания национальной оперы мало одного желания композитора, нужна, в частности, поддержка государства.

Могу привести такой пример. Опера “Дзiкае паляванне караля Стаха” Солтана, когда все — и актеры, и дирижеры, и режиссеры, и композитор, и театр — были заинтересованы в ее постановке, стала нашей национальной гордостью.

Если продолжать говорить о национальных темах, то у меня есть много произведений, в особенности хоровых, написанных на народные тексты. Мне очень дорого мое сочинение “Беларускае вяселле”, за которое я получил Государственную премию. Оно было написано в содружестве с такими мастерами, как Зинаида Можейко и Михаил Дриневский.

— Мюзикл — это совершенно иное искусство, иная сфера. Там другие страсти, другие отношения, энергетика. Как всякое искусство, это имеет свои вершины и пропасти. Я не работаю в данном жанре не потому, что мне там что-то не нравится или я считаю, что это низкий жанр. Просто это иная профессия.

Мне ближе искусство оперное и балетное. Здесь я могу проявить свои способности в наибольшей степени. К тому же творчество — процесс, который невозможно запланировать. Постановка оперы, написанной белорусским композитором, — это событие государственной важности; такое случается не часто. Я к этому шел очень долго...