Ольга Евтушенко: “Я люблю, когда кино похоже на жизнь...”. 20 Июля 2007.

Эту очаровательную девушку я встречал на различных кинофестивалях, на церемонии вручения премий “Золотой орел”, “Ника” и других — она один из лучших молодых фотожурналистов Москвы. Ольга Евтушенко уже в 14 лет работала фотокорреспондентом газеты Союза кинематографистов России “СК-Новости”. Затем была спецкором газеты “Российские вести”, фотокором журнала “Кинопроцесс”. Сейчас она сотрудник редакции журнала Никиты Михалкова “Свой”. В творческом багаже 22-летней Ольги Евтушенко уже целый ряд персональных фотовыставок, в том числе “24 кадра” (Центральный Дом кинематографистов, Москва), “Кино: в кадре и за кадром” (Дворец фестивалей, г. Лан, Франция).

Но Ольга еще и актриса, о чем уже знают читатели “ВМ” и кинозрители — по главной роли в картине “Полианна”, которую продюсировал ее отец Валерий Евтушенко.

— Оля, когда ты впервые появилась на съемочной площадке?

— Осенью 1994 года, на съемках фильма “Пионерка Мэри Пикфорд”. И исполняла главную роль — роль советской пионерки Шуры Климовой. В кино я попала совершенно случайно: мама услышала по радио объявление о том, что на “Мосфильм” приглашаются девочки в возрасте от 10 до 12 лет для кинопроб. И хотя мне было только 9 лет, меня взяли. Режиссер-постановщик фильма Владимир Левин видел в этой роли девочку постарше, но, как он сам потом говорил, я ему понравилась своей непосредственностью, детской артистичностью и способностью быстро и точно выполнять все его задумки.

— Вспомни, пожалуйста, свои первые ощущения от съемок.

— Кажется, что все очень нравилось: я шагаю в кадре, а десятки взрослых людей неотрывно смотрят на меня, как на настоящую киноактрису. Сегодня я понимаю: и оператор со своей группой, и осветители, и художники с костюмерами — все так внимательно смотрели на меня потому, что одних интересовал ракурс, других — свет, третьи следили за тем, чтобы я была правильно одета и загримирована. То есть они выполняли свою работу, а я была объектом приложения их усилий. Но уже к концу съемок они мне признавались: в некоторых сценах моя игра так увлекала их, что они и вправду смотрели на меня как на актрису.

Возможно, это нескромное признание, но в ходе съемок я действительно многому научилась. И моими главными учителями, помимо режиссера Левина, были взрослые партнеры по фильму — известные артисты Иван Рыжов, Мария Виноградова, тогда еще просто Алексей Булдаков, а не всенародно любимый генерал из “Особенностей национальной охоты”, и другие. Площадки я почему-то никогда не боялась, и команды “Мотор!”, “Начали!” воспринимала абсолютно спокойно и без всякого волнения. Наверное, в то время я еще не играла роль, не вживалась в экранный образ, а просто что-то изображала, куда-то шла и так далее...

— Расскажи о своей героине в картине “Полианна”.

— Полианна — девочка из прошлого века, и сегодня ее поведение многим может показаться смешным и даже странным. Например, сегодня она бы выглядела чересчур наивной и прямолинейной. Но эти ее качества идут от ее честности и бескорыстной любви к людям. Каждый человек ей был “интересен и дорог”, как пелось в одной советской песне. Она постоянно вовлекала в свою радостную игру всех, с кем ей приходилось встречаться. В итоге это была не просто игра, а изменение образа жизни людей: они становились добрее, терпимее друг к другу и начинали радоваться уже самой жизни.

— Чем тебе запомнилась работа в “Полианне”?

— Главное — тем, что съемки проходили во Франции, в живописнейшем старинном городке-крепости Лан. Играли мы не в декорациях, а в настоящих исторических местах: замках, храмах, за каменными неприступными городскими стенами. Это помогало войти в образ и действовать правдиво и естественно. Наши костюмы тоже были настоящими: старинные бархатные платья, кожаные сапожки, шляпки... Машины, экипажи — тоже оригинальные. То есть, все актеры как бы перенеслись во времени на сто лет назад, когда и происходило действие фильма. И нам оставалось только органично вписаться в окружающую обстановку.

“Полианна” запомнилась еще и четкостью в работе съемочной группы: ленту сняли всего за 20 дней. С одной стороны, французы “выделяли” нам дома и улицы лишь на строго определенное время. С другой стороны, продюсерская группа фильма считала деньги и очень ценила время, которое — тоже деньги. Не было той российской особенности в съемках, когда все дружно опаздывают, начинают попозже, потом не успевают снять запланированное и дружно требуют оплаты за переработку. Во Франции все было сделано грамотно, можно сказать, образцово, хотя вся съемочная группа — российская!

— Как тебе работалось со звездами? С кем сложились наиболее теплые отношения?

— Все взрослые актеры в кинофильме “Полианна” — действительно звезды первой величины. Они настоящие профессионалы, поэтому работать с ними мне было очень легко. А вот как им со мной — не знаю. Но я очень старалась, чтоб было поменьше дублей (этим самым я еще и экономила пленку, которую продюсер фильма постоянно был вынужден дополнительно доставлять из Парижа). А если учесть, что продюсер — мой отец, можно догадаться, как он требовал, чтобы на площадку я выходила с “отлетающим от зубов” текстом и с четким представлением, что и как играть. Ну а теплые отношения сложились со всеми, потому что ко мне относились так, как нормальные люди относятся к ребенку.

— Ты успешный фотокор. А нет ли желания сменить профессию и стать профессиональной актрисой?

— Вы меня увидели “успешным фотокором”, а еще я была фотомоделью, переводчиком, даже сценаристом, режиссером и оператором. В 21 год я окончила Московский государственный университет культуры и искусств, где на факультете театра, кино и телевидения изучала сценарное мастерство, режиссуру, операторскую работу. И мой короткометражный кинофильм “Сознательный”, снятый на 35-миллиметровой пленке, официально был признан лучшим фильмом среди всех картин, снятых студентами университета.

Ленту запрашивали и на другие фестивали. но я решила, что это несерьезно, и никуда его больше не выставляла. Думала: вот сниму настоящий полнометражный фильм, тогда и заявлю о себе. Но фильма пока нет, и когда появится — неизвестно. Я что-то вообще расхотела его снимать. Наверное, пока мне нечего сказать серьезного. Вот поживу — и тогда пойму, стоит ли снимать.

С профессией актрисы пока тоже не ясно: уж очень это зависимая профессия, а хочется всего и сразу. Поживем — тоже увидим. Пока охотно снимаюсь в рекламе и иногда — в телесериалах. Так, ради удовольствия, не воспринимая это как серьезную работу.

— У тебя было много интересных встреч. Какая запомнилась больше всего?

— Если говорить о кино, то я встречалась с такими великими режиссерами, как Френсис Форд Коппола, Ален Паркер, Эмир Кустурица... Но зачастую понимала, что они великие, только после расставания, когда начинала заинтересованно читать о них или слушать их музыку. Например, итальянец Энио Марриконе поразил меня своими мелодиями. Как и режиссер и музыкант Эмир Кустурица. И теперь я храню снимки, на которых запечатлена в обнимку с этими людьми. И когда доводится встречаться вновь, я уже с большим уважением отношусь к этим талантам и ценю эти счастливые моменты.

Помимо кинодеятелей, я встречалась и со многими другими известными в мире людьми. На память об одной такой встрече у меня осталось много фотографий, где я тесно общаюсь с бывшим президентом Франции Жаком Шираком: мы шутим, смеемся, позируем фотографам. Я давно дружу с замечательным композитором Евгением Догой, музыку которого очень люблю. Да и вообще, мне очень симпатичен и близок по состоянию души этот человек. Хотя по возрасту он мне годится в дедушки, но гораздо моложе многих моих “уставших от жизни” сверстников.

— У какого режиссера и какую роль ты хотела бы сыграть?

— Из российских — у Никиты Михалкова. Он, правда, не знает об этом. Он меня и воспринимает как фотографа и, кажется, даже не знает, что я снимаюсь в кино. Картин с моим участием Михалков, похоже, не видел, обо мне как об актрисе ему вряд ли кто рассказывал, самой же как-то неудобно говорить. А за рубежом я бы хотела сняться — неважно, у какого режиссера — в одной сцене с Брюсом Уиллисом или Анджелиной Джоли.

— У тебя есть любимые фильмы?

— Есть. Наши “Летят журавли”, американский “Унесенные ветром”. Я люблю, когда кино похоже на жизнь, а жизнь — на хорошее кино с хорошим концом. Необязательно, чтоб был хэппи-энд, но это должно быть правдиво, жизненно.

— Помимо фото и кино, что тебе еще интересно?

— Меня многое интересует. Например, я серьезно уже пятый год изучаю немецкий язык в Московском государственном университете имени Мориса Тореза. Недавно в сферу моих интересов попал дайвинг, а чуть раньше — ралли на джипах. Хочу освоить управление вертолетом — сегодня в Москве это доступно. Да много интересного вокруг, было бы время да здоровье. Ну и деньги, конечно. Хотя и без них можно найти очень много интересных занятий.